讲到手工，大家应该都了解，有人问如何区别全手工与半手工紫砂壶，事实上紫砂壶如何辨别全手工和半手工，这到底是咋回事？实际上半手工与全手工壶图解呢，接下来小编为大家分享半手工与全手工壶图解，一起来看看吧。
半手工与全手工壶图解
泥门”是玩紫砂壶的朋友经常听到的一个词，那么什么是泥门呢?
简单说就是用来表示紫砂壶烧成后壶身泥料颗粒分布的致密度或者说松紧度的一个名词，致密度低的叫泥门松，致密度高的叫泥门紧。具体来说与炼泥、明针及制壶手法都有关系。
对鉴别半全手壶来说看壶身内外泥门的松紧度是否一致，也是重要方法之一。
简单来说，全手工壶是用竹拍子手工拍打成的身筒，所以壶身泥门的特征是外(表)紧内(部)松，即壶外表泥料颗粒分布是紧密的再加上后期施明针后就更紧密了，但内壁由于没有用手用力压的动作只是轻靠，所以全手壶的内壁颗粒分布相对松散，即泥门呈松散状。
半手工壶由于身筒是用手或工具套在模具中用力搪出来的，壶体的内外表受力是一样的，所以半手壶的内外表泥料颗粒分布的松紧度相差不多，即泥门都是偏紧的。
下面附图作辅助解说，相信对壶友们会有一定的帮助。
（这是全手工壶的内壁图，可以看出泥门比较松且靠近壶底处呈现明显的褶皱状。
（壶身干燥时，细辨靠近肩和底的内弧变折处有细小裂纹，手工拍打的弧弯折处有细小裂纹，手工拍打的壶身泥门外紧内松不均匀，烧制时收缩比不同会出现此现象。）
半手成型的壶为了掩饰内壁由手或工具搪的均匀平整的状态，往往用竹片将内壁括成一道一道的来迷惑新人，仔细看这一道一道的是平行分布的有规则的与全手成型的那种不规则的松散和褶皱的表现完全不同，而且括得很高。）
（一看就是模具压出来的，泥门内外均匀，即使用竹片在壶内刮出痕迹加以掩饰也能感觉得到。）
因此半手工壶也可称为模具壶。
很多壶友担心半手工壶可以利用模具进行无限量的复制，其实无需担心，半手工壶同样含有作者的思想在里面，并且也存在不可复制性。
如顾景洲的许多壶同样借助了模具，顾老用模具在于用得好，用得巧，就如当年顾老制作的洋桶，让当代的工艺师甚至是高级工艺师使用顾老的模具来制作此壶都无法达到他的效果。
还有些壶，特别是花货不靠模具是无法制作的。
2、全手工：是使用工具而不使用模具来制作一把壶。
因此全手工制作难度相对较大，花费的时间和精力较多。
全手工由于没有用到模具，因此，每一个块面或者部位相连接都是用脂泥粘起来的，就算艺人在连接的时候将痕迹刮得再干净，但是泡过几壶茶后便可看出，毕竟脂泥的颜色和壶身的颜色会略有差别。
而有人说起的在壶内壁上盖章来区别全手工和半手工，这种方法并不可靠，半手工也可以进行盖章的。
接缝也是一样，要是有艺人真的想把半手工做出全手工的模样，仿接缝也是有可能的。
所以想说的是，全手工和半手工的争议，其一，不需要围绕在模具、工具上打圈，归根结底，模具也是一种工具，古时制作筋囊器型时就是依靠模子进行塑形的；
其二，具体要看什么壶型，有的壶型半手工做出来比全手工更有气韵；
其三，全手工壶远远比大家想象的难做，不到火候的艺师做出来的全手工壶的力度等等远没有半手工做出来的强，而且在型制规整方面还不到位，哪怕当今国家级工艺师、高工等也不会说做一把全手工壶就是成品，很多时候做出来以后还得重新推敲琢磨；
其四，原来紫砂一厂通常的做法是采用传统手法打出身筒后，为了使壶型更加标准，还借助模具准型。
一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是否充足饱满，壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致。
如果是光货，壶面是否光整无暇；
如果是筋囊器，那线条是否清爽利落，块面是否均匀，曲线是否自然；
如果是花货，那么上面的花草树木是否自然如天成，无一点矫饰。
只要这些要求都达到了，半手工和全手工也就显得不那么重要了。
其次，从实用和收藏角度来看：
壶的本质功能就是供喝茶所用，只要其符合制壶要求，是自己所喜欢的壶型和泥料便可。
也有许多壶友，已经开始收藏紫砂壶，那么在收藏中，是否以全手工为先 。
一般而言，到达收藏程度的壶友，已经领悟紫砂壶的真意。
紫砂在艺人的手下变化万千，先经过水的浸润陈腐，后经历火之考验，所谓不出水火，不成真身。
因此壶是包容万千的，半手工和全手工在此时也变得无关紧要。
如果某一半手工壶由作者加入了独有的思想，创别人所未能，且壶型优美和谐、寓意美好吉祥，不仅这把壶有收藏价值，连其模具也有收藏价值。
如大亨的鱼化龙是公认的经典之作，同样也使用了模具，并且这个模具留存至今，但却没有任何一个人能再用此模具做出如此经典的鱼化龙。
鱼化龙不用到模具根本无法做出，那么，当面对心仪的鱼化龙，此时若还要计较半手工和全手工，那就失掉自己的真心了。
又如汪寅仙的光货《曲壶》，圈内众所周知是借助半手工成型，可做出了力度美与味道，夸张的诠释了曲线的张力与优美，且做工非常扎实到位，曲壶成为了汪寅仙的代表作，为众多壶友所喜欢，市场价也扶摇直上，目前市场价在30万左右。
紫砂壶全手工和半手工有什么区别？
并不是所有紫砂壶都值得收藏，具有收藏价值的紫砂壶，一定是全手工制作的，全手工出来的作品才具有完美的艺术价值，才称得上高端。
全手工制壶：该种制法的特点是，主要以手工拍打泥片拼接，最终使得紫砂壶的泥性活、气孔率高、适茶性优越。
烧制方法还可以分为一次烧成壶和多次烧成壶，一次烧成壶通常有不完美的地方，但是一次成型，容易养出宝光，发茶性好。而多次烧成壶为磨口，虽然初始卖相好，适茶性却因多次反复烧制会有不好的影响。
半手工制壶：半手工的制法就是以模具辅助成型，经过一个按压摩擦刮的过程，会导致沙泥过度压缩，最终使得紫砂壶的气孔率低，适茶性也会受到不同程度的影响。
总的来说，判断全手工和半手工的紫砂壶主要有2个方法：
1.造型视觉判别法
此种方法最为准确，也最难掌握，需要判断的人真心爱壶，对壶长时间的深度侵淫，有深厚的审美积累。对于初学者来说，可以通过一句简单的话来做基本的判断：
半手工壶规规矩矩，比较死板；全手工壶，圆不圆，直不直，正不正，方不方。
2.痕迹识别法
这种方法是根据制壶过程中留下的痕迹来做判断，相对第一种方法来说比较好掌握，但是准确性有待观瞻，对于一般的壶来说有大概8成的准确度，如果遇到作假、以假乱真的特殊情况，就需要一二种方法结合辨别。
通过痕迹判别，主要有以下几点：
合模线、壶盖接缝线、收缩纹、接底线、壶身拍打棱纹。
合模线：
全手工的壶，是各个部位拍打拼接上的，壶盖就分为三部分：壶揪、裙墙、盖面，还有壶嘴、壶把、壶底、壶身。
而半手工壶壶身是两半拼接的，一般拼接线在壶嘴的下方，延此线将壶平均一分两半。这条合模线是判断全手工和半手工的一个点。但是明针的技法会消弱合模线。
壶盖接缝线：全手工的壶盖，滴把、裙墙、盖面三者有拼接接缝线的，这种壶盖配的壶身一般也是手工壶。
而半手工模具壶是光滑无接缝线的，这种壶8成是模具壶。如果合模线和壶盖裙墙重合，则不好判断。
收缩纹：不同紫砂泥性，收缩比不一样（红泥、朱泥收缩比最强，紫泥差一些），如果有收缩纹，这把壶95%是全手工壶。但是无收缩纹也不能判断此壶就是半手工壶，因为有些工匠有清理制作痕迹的偏好。
接底线：半手工壶壶身套模具做出来的没有接底线；而全手工壶，无论推墙刮底工艺做的再好，都会留有痕迹。
壶身拍打棱纹：手工壶是各个部位拍打拼接制作出来的，用手摸出一棱一棱的感觉和看出一棱一棱的很久，一般就是全手工壶。
这里有一个很不准确痕迹，就是壶把和壶身的拼接处，在壶身内壁会有突出的棱，而好的工匠师傅会将此处处理没了，而有些半手工壶会故意做出棱来混淆视听。所以，此种 方法不足以准确判断手工壶和半手工壶。
壶内壁有章也未必准确，还得根据章的清晰度来判断，手工壶先盖上的章清楚，半手工壶是后盖上的章不清楚。
紫砂壶全手工和半手工有哪些区别？
很多人在都在问“紫砂壶全手工和半手工的区别有哪些”中。这期，我结合新手经常问的问题，具体分析一下：
一、半手工、全手工都是正宗紫砂壶
【全手工制壶过程】
紫砂泥的特性，决定了紫砂壶的成型方式只可能有两种：半手工或者全手工。从目前和可以预料到的将来看，不会有第三种方式。（别急着反驳，接着看）我一直都不把“机制壶、注浆壶、手拉胚”称作为紫砂壶，因为它们的原料不是紫砂泥，而是陶土或是参杂了其他凝固剂之类的泥，不然做不起来。半手工或者全手工的紫砂壶，用起来几乎没有区别；但“机制壶、注浆壶、手拉胚”，因为改变了泥的特性，用起来就有区别了，比较明显的就是壶的“透气性”会弱一些。
二、工艺上的区别
【半手工制壶过程】
其次，我想和大家说说，半手工与全手工的区别。所谓半手工壶，就是壶的部分或整体在纯手工制作过程中是借助磨具成形的；全手工壶是在制作过程中完全不借助磨具整形，全靠制壶者对这把壶的理解和想象。但半手工和全手工都是手工制作，只是半手工做壶偷了个懒。
三、半手工、全手工到底怎么选？
【全手工】
紫砂壶如何辨别全手工还是半手工
全手工壶的鉴别，技巧相当高，属于玩壶里面的进阶级别了。做壶的人为了让你看出来，就会给你留下能看出来的痕迹，如果你形而上学，通过全手工的痕迹来判断成型方法，那你就完全可能被人将计就计。
那么怎么办，如何防止上当受骗？陈壶观点，要综合起来看，接下来分条介绍全手工壶的大概鉴别方法：
一、 看身桶。全手工与半手工的区别，就在于是否借助模具定型。
对于做壶时间不长的工手来说，身桶会不太规则，特别是在反光的角度，会看出凸凹以及棱角。由于人脑对影像的反映滞后，所以看这样的壶，似乎感觉壶的大小在变化，这就是所谓“全手壶有张力”。此外，由于技术不熟，不熟练的工手每个壶都会有些差异，百壶百样。这并非为工手故意所为，而是其功力有限，做不到完全一样而已。
二、 看底与壁的过度角度和泥片接缝。
半手的成型工艺手法与全手不同，全手是由外往里受力（拍身筒），半手是由里向外受力（挡坯刮压）！这样，半手工壶的内壁就会平整，底与壁的过度就会圆滑，不会像全手镶接片那样留下锐角。
全手和半手都需要打泥片围身桶，但半手壶的泥片接头在刮压的过程中会处理掉，虽然烧制时接头处也可能会留下痕迹（糍泥密度小，烧制时收缩较大，留下痕迹），但这样的痕迹会凹，而不是凸。而全手的泥片接头是可以保留下来的（除非接头处糍泥太多，不得不刮掉一些），烧成后成品在接片处会有明显的凸出痕迹。
需要说明的是，一般壶艺人是在接头处安装把子，但也有不在接头处安装把子的，这种情况多为身桶内壁或过于粗糙或过于整洁，又没做记号，按把子的时候找不到接头处了。
三、 看内壁章。
在内壁嵌章，是最流行的全手壶证明方法。因为很多人迷信，所以用这种方法伪装全手壶，是半手壶最常见的方法。
一般来说，印章是印在泥条上的（因为印章的字面是平的），泥条围起来，印章会变形，身桶弧度越大、印章越深，变形越大。但如果印章的弧度与身桶的弧度一致，就可以在身桶做好后（刮压完毕），在内壁嵌章了。但这样的嵌章与泥片上嵌章的效果不同，一是不变形，二是笔画沟槽直上直下，而在泥条上嵌章，围身桶后一定是变形明显，并且笔画沟槽底下宽，上面窄。
四、 看内壁手写字。
这是目前最有效的全手壶证明方法。但这个方法广而告之（特别是被广大的壶艺人们知道），也就没有效了。因为完全可以身桶做好后，伸手进去写字。但是仍不失为私人订制全手工壶最简单安全的方法！
五、 看壶内口的褶皱。
全手壶拍打成型，壶口是挤压收缩而成，这势必会形成褶皱。口的外沿褶皱会光坯明针过程中消除，但口的内沿是不会处理的，褶皱痕迹必然会被留下。也有褶皱的作假方法，就是用较粗糙、皱纹较为明显的卫生纸压出来。但自然收口的褶皱和卫生纸的褶皱痕迹不同，前者是疏密（挨近口的地方较密）的纹路，后者是平行的纹路。这种方法较为准确，但需要借助牙医的小反光镜观察。
六、 看作品价格。
我相信很多人没见过模具高仿全手的制作过程。如果你看过，你绝对不会迷信成型方法，因为模具高仿全手的作品，即使绝对的专业人士，凭单个作品，也绝对无法识别。因为内壁经过只压不挂的方法处理，上下底也是镶接上片。这时，只能根据作品的价格判断了。但这也仅仅对高职称、高价位的作品适用。工艺师（特别是高级工艺师）自己做的全手壶，市场价格不会低于五千，如果你二三千元就能买到，不是高仿就是代工！
七、 终极方法。
顶级制假高手可以仿到上面六条你都看不出来！所以，验证全手工的终极方法就是：盯着他做！
全手工壶到底比半手工壶好在哪里？
成型方式不同，泥门不一样，透气性也会不同
全手工壶透气性好容易养
全手工的可以说每一把都是独一无二的。每把做出来都会有差别。就算再厉害的紫砂艺人也做不了2把一摸一样的。
紫砂壶，是有实用性的手工艺品。首先它是门手艺活，其次具有喝茶的实用性。
既然是门手艺，就肯定有水平高低，有制壶者的经验和创造。
按传统工艺创作的工艺品和现代标准化机制流水生产出来的商品，喝茶功效是一样的。只是工艺难度，泥料，效率，成品率，人工成本还有名气，最终导致的价位不一样而已。如果只是喝茶，灌浆手拉机车也没什么问题，只要泥料不黑心，工艺不造假虚报，也没什么不可。如果比较讲究，对紫砂壶是真心喜欢，我想都会在自己能接受的范围内选择更好的。
至于传统半手和全手，其实在于我们普遍的认知，全手要比半手难，效率低。
全手是都是靠手工做出来的没有借助模具同理半手是一部分借助了模具也有手工的成分
全手的紫砂壶连接处都有接线，半手是没有的。但不代表说半手就一定不好。
对这个问题我的看法是：紫砂壶不是怎么做，关键是看最后的结果。不管用的什么方法，怎么做，所做的壶要做出感觉来，这才是最重要的。
喝茶都一样，价值不一样。就这么简单
怎样鉴别全手工半手工紫砂壶
步骤/方法
1.模具做的紫砂壶内外壁打磨得比较光滑，手工做的壶要在泥凳上细细打磨，做好后内壁里会留下泥凳的木纹。
2.纯手工紫砂壶的底和壶壁是分开进行，但紫砂泥却是同一时间调制的，这种时间差造成壶在经过火烧后，会在壶底形成一圈明显的镶嵌痕迹。如果是模具做出来的紫砂壶，在烧出来之后，后底盖衔接处没有明显的痕迹。
3.全手工制作的圆壶，只有一道接头，在壶内装把处可见到一条不明显的接缝线。用模具成型烧制出来的壶，在壶嘴和壶把内侧各有一条比较明显的接缝线。
一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是否充足饱满，壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致。曲线是否自然；如果是花货，那么上面的花草树木是否自然如天成，无一点矫饰。只要这些要求都达到了，半手工和全手工也就显得不那么重要了。
冶陶坊希望能帮助到您！
全手工壶和半手工壶的区别是什么？
过年的时候和一个高级工艺师闲聊。他给我讲了句笑话，说如今在市场上对壶的工艺要求实在有些“无理“。顾景舟大师倘若再活过来再做壶，可能壶都卖不掉。我问他此话怎讲？他说；现在市场对手工艺品的要求太高简直是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖最好是静配合！对嘴，把的要求也是极致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁点杂点，这可能吗？这位老师的话，说的虽有点过，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。当然这责任，不应该又玩家来负。主要的根源还是在紫砂的业界。紫砂理论上的探讨滞后，和部分商人的故意渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了。我们喜欢顾景舟，不是就是因为顾先生展示的这种艺术感觉吗？以前艺人做壶，每一把壶，可能是成百上千的复制，这样形成自然的熟练。这一点当今艺人就不可能有这样的条件。一些老艺人不会用模只，但手工制作的传统类型的茶壶可以比模只挡出的更快。但他们也不可能象如今的艺人做的如此精细，因为他们时代尚没有“线切割”工具。我们网站上好多壶注明是手工壶，没有说明是否是全手工。有人以为我们是打马虎眼。这是误解我们的初衷了。因为现在意义上的手工壶，就是如此！我们这样注明也是对大家一种负责。假如我们也象别人一样注明这是全手工壶，我认为这对那些真正意义上的全手工壶作者是不公平的。一个作者运用那种方法做壶，主要的因素，是看成形特性，有的壶必须用模子，而有的部分用，有的则完全不需要。模子也只是制壶过程中的某道工序而已。我在此说这样的话，绝对没有伤害别人的意思。我只是就是论事罢了。半手工的说法我认为有些“牵强”，现在流行的说法，两爿合拢的方法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。不过那时不叫模子，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多事用泥坯烧制的，而如今却是石膏做的。有人发给我一张图片，是一个非常有名的老艺人做的“传炉”壶，发现对角有接缝线，问我是不是真的，是真的怎么会有“模子线”。我说；这把壶肯定是真迹。我见到过实物的。这线是沾接线，是因为沾接泥料湿度不一致形成的收缩差造成的。不一定是模子线。我的意思是说，有这样的线也不一定就是模只线，要具体看。其实当今制壶人，很用心计的，往往可以把一些痕迹隐藏掉，故意流下一些“所谓的全手工痕迹”这到是此地无银三百两。再就是泥料，我记得网站以前也讨论过，天然泥料是不是可以存在一点杂点，有些人认为不可以，有的则认为这是砂泥料固有特性，肯定无法避免。我是赞同后者的观点。玩过老茶壶的人都知道，也能接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观点却持相反的；认为既然有“完美无缺”哪就得无限趋近“完美”！这也有道理的，关键是我们接受的“度”。我曾经和一个来访的网友去看过给我们炼制泥料的工人的工作场面。他们是待泥料风化成蚕豆大小后人工删选杂质的。网友问我没有比这办法更先进的了？我说，我以前学的是这个专业，可以搞得很先进，机械粉碎，添加颗粒就可以了。就像以前厂里的这种泥！以前不是大家也认同吗？但是，我们要的不是那种机械造就的均匀，我们要的泥料自然的均匀；颗粒，质感都要充分展示紫砂的特性，要这些特性就不可以用这样的方法。因此也就只能“顾此失彼”。壶友还有担心，模子会象印刷品一样复制。其实这不用耽心。模子在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，我们讲”切“就是局部和整体的”切“。这才真正代表作者的水平和审美情趣.
全手工和半手工紫砂壶有哪些区别
我们现在所指“半手工壶”，主要用石膏模型来“挡坯”围身筒，然后再由手工精心修饰的，其实区别就在于身筒的成型，花的功夫都是差不多的。
全手工是不借助石膏模型，完全靠拍打成型的。
举个例子，半手工好比借助尺子来画一些线条，而全手工就是无借助徒手画线条。全手工明显比半手工难度更高，更加费工费时，当然价格也更高啦。
紫砂壶全手工和半手工到底有什么区别，您知道吗
全手工和半手工的区别在成型方式上。
全手工壶的身桶是拍打成型，半手工壶成型会借助到石膏模具成型。不过两者都是要靠手工制作的，所以一个叫全手工，另一个叫半手工。
全手工壶制作费工费时，对壶型形体的掌握要求高，半手工制作更加方便快捷，大大提高了生产效率。
全手工壶价格高，半手工壶性价比高！两者喝茶几乎没有区别。
